China lleva la memoria de la Segunda Guerra Mundial al videojuego de gran presupuesto
China está utilizando los videojuegos como una nueva herramienta para contar su propia versión de la Segunda Guerra Mundial. Dos juegos de disparos centrados en la resistencia contra Japón trasladan al terreno de la gran producción internacional un relato histórico muy presente en la memoria oficial del país: el de una población unida frente a la invasión y el sacrificio colectivo como origen de la victoria.
El movimiento no es casual. La industria china atraviesa una etapa de expansión global y busca competir no solo con sus productos, sino también con sus personajes, sus escenarios y su interpretación del pasado. Mientras títulos como Black Myth: Wukong han demostrado que un estudio chino puede alcanzar una audiencia mundial, los nuevos proyectos bélicos aspiran a ocupar un espacio tradicionalmente dominado por desarrolladoras estadounidenses y europeas.
La guerra como relato nacional
Los dos títulos comparten una premisa: el jugador se pone en la piel de combatientes que participan en la lucha contra la ocupación japonesa. La acción se articula alrededor de misiones de infiltración, enfrentamientos armados y episodios de resistencia, con una puesta en escena diseñada para resultar familiar a quienes consumen sagas como Call of Duty o Battlefield.
La diferencia está en el punto de vista. En buena parte de los grandes juegos occidentales sobre la Segunda Guerra Mundial, China aparece como un escenario secundario o apenas mencionado. Estas producciones sitúan el frente chino en el centro de la narración y reivindican el papel de sus soldados y civiles en un conflicto que, según el relato oficial del Estado, comenzó para el país antes de 1939 y se prolongó durante años de ocupación y violencia.
La guerra contra Japón ocupa un lugar destacado en la construcción de la identidad nacional contemporánea. La invasión, la resistencia y la victoria forman parte de los discursos con los que las autoridades explican la unidad del país y la legitimidad del Partido Comunista. Llevar ese imaginario a un videojuego de acción permite presentarlo a públicos más jóvenes mediante un lenguaje de entretenimiento, espectáculo y participación directa.
Del manual escolar a la superproducción
El videojuego ofrece una ventaja frente a otros medios: convierte al usuario en protagonista. No se limita a mostrar una batalla, sino que le pide avanzar por una ciudad ocupada, proteger a un compañero, sabotear una instalación o enfrentarse a un enemigo presentado como símbolo de la agresión extranjera. Esa implicación puede hacer que el mensaje histórico resulte más intenso y memorable.
La estrategia también responde a una transformación de la industria. Los estudios chinos ya no se conforman con desarrollar productos dirigidos exclusivamente al mercado doméstico. Los grandes presupuestos, el doblaje internacional y los lanzamientos simultáneos buscan convertir estas obras en productos culturales exportables.
Para conseguirlo, las producciones adoptan códigos reconocibles en todo el mundo: campañas cinematográficas, combates en primera persona, escenarios detallados y una narrativa basada en la camaradería. El resultado combina una fórmula global con una memoria histórica específicamente china. La operación permite que un jugador extranjero entre en contacto con una interpretación del conflicto que rara vez ocupa un papel protagonista en el entretenimiento internacional.
Una visión poderosa, pero también selectiva
El problema no está en que China quiera contar su historia, sino en la forma en la que decide hacerlo. Como ocurre con muchas representaciones de conflictos armados, los juegos pueden simplificar procesos complejos y convertirlos en una oposición clara entre héroes y villanos. La experiencia de la población civil, las divisiones políticas y las tensiones internas quedan subordinadas a la acción y al avance de la campaña.
En este marco, la resistencia aparece como un fenómeno homogéneo y coordinado, mientras que la sociedad china se presenta unida alrededor de un objetivo común. Es una imagen eficaz para un producto de entretenimiento y coherente con la narrativa patriótica oficial, pero menos capaz de reflejar las contradicciones, las desigualdades y los episodios más incómodos de la época.
La memoria histórica entra en la batalla cultural
El lanzamiento de estos juegos se produce además en un contexto de creciente competencia cultural entre China, Estados Unidos, Japón y Europa. Las disputas sobre la memoria de la guerra no se desarrollan únicamente en museos, libros o ceremonias oficiales. También aparecen en películas, series, redes sociales y videojuegos, formatos con una enorme capacidad para influir en la percepción de las nuevas generaciones.
El mensaje de fondo es directo: China quiere dejar de ser un escenario exótico o un mercado consumidor para convertirse en el narrador de sus propios conflictos. Los juegos de disparos sobre la resistencia contra Japón forman parte de esa ambición. Su éxito dependerá de la calidad jugable y técnica, pero también de si consiguen interesar a una audiencia internacional sin reducir la historia a un simple vehículo de propaganda.
La industria china ha demostrado que puede competir en escala, tecnología y diseño. Ahora intenta demostrar que también puede disputar el control de los relatos. En estos dos juegos, la Segunda Guerra Mundial no es solo el contexto de una aventura: es el terreno desde el que China busca explicar quién fue, quiénes fueron sus enemigos y qué lugar quiere ocupar en la cultura global del videojuego.
